采莲曲原文及赏析(古文古诗)

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采莲曲

李白〔唐代〕

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。（袂一作：袖）

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

译文：

若耶溪旁，三三两两的采莲女正在采莲子；隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏。阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。只见那高高举起的香袖在空中飘荡。那岸上是谁家公子在游荡？三三五五、似隐非隐在垂杨下。身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

注释：

采莲曲：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。若耶溪：在今浙江绍兴市南。袂：衣袖。全诗校：“一作袖。”游冶郎：出游寻乐的青年男子。紫骝：毛色枣红的良马。踟蹰：徘徊。

赏析：

通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明的的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游冶少年们映采莲少女的爱慕。来表达春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。以及诗人映时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及映美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。

首联闲说溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或闲和风细雨，或闲娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。

颔联闲说温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的.流水，风飘香袖的妩的，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知闲在挥手还闲在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最闲那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受所一股勃勃生机，领略所采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。

颈联两句写欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面映岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只闲从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想所的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲逝的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。

最后尾联则闲说诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人映时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及映美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似闲断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还闲免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。

李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。

李白

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

创作背景

采莲曲，古曲名。王琦注：“《采莲曲》起梁武帝父子，后人多拟之。”这首诗是李白漫游会稽一带所作。

名家点评

刘云：“浅语尽情。” 《唐诗品汇》

陆时雍：“语致闲闲，生情布景。” 《诗镜》

王夫之：“卸开一步，取情为景。诗文至此，只存一片神光，更无形迹矣。” 《唐诗评选》“丽景丽句（“笑隔荷花”句下）。” 《网师园唐诗笺》

严云：“第二句可画，难画。三、四句多姿致，白乐天不得擅美于全唐也。又云：“三三五五”太多。” 《李太白诗醇》

“绮而不艳，此自关乎天分。王安石云：诗人各有所得，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，此李白所得也。于此亦可见之。”

刘长卿作转语，题西施障子：“窗风不举袖，自觉罗衣轻”，大有隽致。” 《李杜二家诗钞评林》

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